- Участие в проекте "Тамбовская казначейша" оказалось для меня достаточно неожиданным. Дело в том, что наш самый известный российский композитор Александр Владимирович Чайковский написал замечательную музыку к поэме Михаила Юрьевича Лермонтова и подыскивал режиссера, который мог бы этот замысел воплотить. Выбор пал на Ольгу Тимофеевну Иванову, с которой мы давние творческие партнеры. И таким образом я оказался в проекте, что для меня было большой честью. Моя роль в "Тамбовской казначейше" заключалась в подборе изобразительного материала для создания видеоконтента, над чем мне пришлось немало потрудиться.

Вообще я считаю, что постановкой этого произведения было сделано определенное открытие. Мне показалось, что мы, участники этого проекта, присутствовали при рождении нового жанра, который я бы условно назвал "спектакль-концерт", то есть, спектакль, который может с одинаковым успехом быть показан и в театре, и на концертной площадке, и будет восприниматься публикой с одинаковым интересом.

- Хочется верить. Хотя здесь многое будет по-другому. В отличие от "Тамбовской казначейши", где в основе гениальный литературный первоисточник, в "Державине" пришлось писать "от" и "до". При этом нельзя было увлекаться жизнеописанием Гавриила Романовича, потому что в рамках сценического произведения – максимум до полутора часов – это невозможно реализовать, и мы не ставили такую задачу. Надо было создать некий образ: образ поэта, образ гражданина, образ государственного деятеля, образ горячо влюбленного мужчины, наконец. Музыку к спектаклю также пишет Александр Чайковский. По-моему, это будет замечательно.

- Когда Екатерина Мочалова, художественный руководитель фестиваля "PRIMA DOMRA", пригласила меня в проект в качестве сценариста и объявила состав участников, я был несколько удивлен. С одной стороны, это такое прокрустово ложе – "давайте сделаем с таким-то составом", с другой стороны, так нередко бывает: авторам предлагают какие-то конкретные условия, и нужно действовать в заданных рамках. Но нельзя забывать, что в "Державине" не просто необычный, а звездный состав исполнителей: камерный ансамбль "Солисты Москвы" под управлением маэстро Юрия Башмета, камерный хор "AltroCoro" под управлением маэстро Александра Рыжинского, музыкант-виртуоз Екатерина Мочалова (домра), наконец, два замечательных драматических артиста, которые поведают эту историю, Василий Бочкарев и Григорий Сиятвинда. А чего стоит вступительное слово Артема Варгафтика. Это же поэма! Так что, мне кажется, волноваться больше должны зрители от предвкушения встречи с такими музыкантами и артистами.

- Роль музыки – самая главная! Ведь это музыкально-драматический спектакль, а не драматический спектакль с использованием музыки. Это разные вещи. Слово и музыка здесь – две равноправные линии, которые идут как бы параллельно, но постоянно переплетаются друг с другом. Вот это и есть музыкально-драматическое искусство, которое мы намерены показать.

- Державин в юности был беден, но амбициозен. И потому ему пришлось пробиваться чуть ли не с самых низов. Из Казанской губернии, откуда родом, он устремился в Петербург, где поступил на службу в Преображенский полк… И далее, как говорится, везде. Привычка к преодолению осталась у него на всю жизнь. Даже когда он достиг уже очень больших высот, всё равно продолжал эту линию: надо ещё и ещё действовать, больше, выше… Были у Державина, как нынче принято говорить, и вредные привычки. Я с удивлением узнал, что он в один из непростых в материальном отношении периодов жизни стал…заядлым картежником. Таким способом он пытался зарабатывать себе на жизнь. Но ему почти всегда фатально не везло – он в основном проигрывал. Не помогли даже «уроки» карточных шулеров, игру которых Державин украдкой подсматривал в петербургских трактирах… Безусловно, знаковым событием было участие Державина в Пугачевском восстании. Движимый желанием быть замеченным императрицею Екатериной II, участвовал в выслеживании и преследовании Емельяна Пугачёва. Он искал встречи с бунтовщиком, был одним из тех, кто хотел его пленить. И один раз чуть сам не лишился жизни, попав в пугачевскую засаду… Но больше всего меня удивляет, как Державин воплощал в себе два несочетаемых начала: государственного сановника и талантливого поэта, мыслителя, философа! Но, наверное, это возможно, хотя, на мой взгляд, и парадоксально…

- Как я уже говорил, у нас не было задачи пересказать биографию Державина, это и невозможно в рамках небольшого спектакля – настолько она обширна. Там столько событий, что хватило бы на несколько жизней: и служба в армии, и военная карьера, и государственная служба – карьера государственного чиновника, причем очень высоких рангов, наконец, это совершенно грандиозная поэзия, которую, увы, мы так мало знаем! Огромное количество изумительных стихов, которые достойны, чтобы их читали и перечитывали.

Что касается замысла, могу сказать только одно: всё действие построено на диалоге двух великих людей, которого никогда не было, но могло случиться, если бы жизнь распорядилась по-другому. Это фантазия, которая возникла у меня, затем замысел поддержали режиссер Иванова и композитор Чайковский, который к этой идее отнесся благосклонно, спасибо ему за это.

- До встречи на премьере!